Гузель Яхина: «У Эйзенштейна было много масок, и в книге вы встретитесь с каждой из них»

«Целью было рассказать о человеке, а не о его трудах…»

Гузель Яхина, автор широко разрекламированного романа «Зулейха открывает глаза», представила публике новую работу — биографический роман о советском режиссёре театра и кино, художнике, сценаристе и педагоге Сергее Эйзенштейне, где больше внимания уделено искусству, кино и личности гения.

Первый вопрос, который возникает сразу после прочтения слова «Эйзен» на обложке или после самого названия, — почему так. Сокращение в названии логично: речь идёт об личности Сергея Эйзенштейна, и от фамилии взято именно это сокращение — ведь, как говорил автор, друзья и близкие так к нему обращались. Его жизнь и творчество образуют биографию героя. Сцены между персонажами — это гипотезы, созданные автором. «Целью было рассказать о человеке, а не о его трудах: о нём написано очень много научных статей и снято множество документальных фильмов, а вот о жизни почти ничего не известно», — поделилась писательница.

Вторая сторона романа — сочетание жанров, которое возникает благодаря самому герою. Автор в тексте стремился показать личность Сергея Михайловича такой, какой он был на самом деле. «У него было много масок, и в книге вы встретитесь с каждой из них», — обещает Гузель Шамилевна, говоря о характере героя. Он мог вдохновлять или сам вдохновлялся, у него бывали депрессии, он с кем‑то ссорился, на кого‑то обижался. И те, кто встречал его в жизни, описывали его по‑разному — как взрыв, как фонтан. Во время чтения читатель увидит и серьёзность трагедии, и взгляд со стороны на историю, и даже то, над чем можно посмеяться.

«В книге есть доля вымысла, но в этом вымысле содержится правда»

Идея написать о Сергее Эйзенштейне возникла у Гузель Шамилевны давно. Она пыталась прочитать «Yo. Мемуары» режиссера, но это оказалось непростой задачей. В поисках понимания писательница решила подойти к изучению его жизни с другой стороны: она начала собирать различные материалы о Эйзенштейне, изучать его биографию и только после этого смогла осилить книгу. 

Работа над романом-баффом заняла три года. Этот процесс включал не только написание текста, но и глубокое исследование, а также путешествия по местам, связанным с жизнью режиссера. Автор посетила ключевые точки его биографии, такие как Мексика и Алматы, где прошлась по следам Эйзенштейна и постаралась прочувствовать атмосферу тех мест.

Говоря о достоверности информации, писательница просит читателей воспринимать ее труд не как документальный текст, а как художественное произведение, в котором присутствует версия автора. «В книге есть доля вымысла, но в этом вымысле содержится правда», — отметила Гузель Яхина, обсуждая различные линии и персонажей, включая отношения Эйзенштейна с матерью Юлией Ивановной, близким другом Григорием Александровым и его романами. 

Автор также не побоялась пофантазировать о сценах из фильма «Бежин луг», который был запрещен на этапе съемок и впоследствии информация о нем утерян. «Если я находила хоть маленький кусочек правды, я старалась развить его в полноценный сюжет», — поделилась Гузель Яхина, подчеркивая важность творческого подхода в ее работе.

Гузель Шамилевна отмечает, что романы «Зулейха открывает глаза» и «Дети мои» посвящены женщинам и голодающим детям соответственно, в то время как «Эйзен» рассказывает о мужчине и полностью написан с точки зрения самого Сергея Эйзенштейна. 

Эйзенштейн «воспитывал актеров» 

Фигура Сергея Михайловича имеет для писательницы особое значение с юных лет. Её особенно привлекает его биография и работа над фильмом о Иване Грозном. «Он не запылился, не стал устаревшим. Интересно, как, находясь в 4000 километрах от Москвы, он смог создать шедевр», — делится своими впечатлениями автор. Однако, к сожалению, из задуманной трилогии вышло только две серии, и третью не разрешили снять.

Личность режиссера предстаёт перед читателем не как идеализированный герой, вызывающий восторг, но и не вызывает отвращения. Гузель Яхина описывает его образ честно: она восхищалась его талантом в тех моментах, где это было уместно, и испытывала ужас в других. «Он не был самым великим человеком, и в его судьбе видна трагедия», — подчеркивает автор, отражая сложность и многогранность характера Эйзенштейна. Такие размышления добавляют глубину к пониманию его жизни и творчества, позволяя читателю увидеть режиссера не только как гения, но и как человека с его собственными внутренними конфликтами и переживаниями.

В романе особое внимание уделяется пластике, поскольку Эйзенштейн не только создавал фильмы, но и активно «воспитывал актеров», придавая огромное значение линии сюжета и его течению. «Для него было важно не просто рассказать историю, но и сделать это визуально выразительно», — подчеркнула Гузель Яхина, завершив свой рассказ. 

Она отметила, что именно через движение, жесты и мимику актеров Эйзенштейн передавал глубокие эмоции и идеи, что делало его творчество уникальным. «Каждый кадр у него был продуман до мелочей, и это создавало невероятную гармонию между сюжетом и визуальным рядом», — добавила автор. Таким образом, она показывает, как важна была для Эйзенштейна интеграция всех элементов киноискусства, что позволило ему оставить неизгладимый след в истории кино.

Автор: Алсу Хайруллина