«В мае сорок четвертого»: удалась ли новая экранизация судьбы татарской женщины во времена ВОВ?

Генеральным продюсером стала директор «Татаркино» Миляуша Айтуганова (постпродакшн), продюсером картины выступил директор театра драмы и комедии им. Тинчурина Фанис Мусагитов, креативным продюсером стал Исмаил Ахметов. Композитором стала Миляуша Хайруллина. Оператором-постановщиком стал Максим Самсонов. 
Главную роль Хамдии исполняет актриса Тинчуринского театра – Резеда Саляхова. 
Ее подругу, спасшую главную героиню, играет актриса театра Камала – Гульчачак Гайфетдинова.
Маленького сына по имени Ирек играет сын Гайфетдиновой – Хасан Биктагиров. 
Актриса театра Камала Зульфира Зарипова исполняет роль матери Хамдии – Камиляттай. 
Султан Нотфуллин исполняет роль внука Альтафа, старшего сына Камиляттай. 

Сюжет

Судьба женщины в тяжелые времена Великой отечественной войны демонстрируется в лице девушки Хамдии из татарской деревни. Как это бывает в классических трагичных сюжетах, у нее в деревне есть жених, который уходит на войну и погибает. Воспользовавшись ситуацией, ее насильно пытается сделать своей другой парень – антигерой. Девушка оказывается беременной и дабы избежать осуждений в маленьком селе, вызывается ехать рубить лес в Свердловскую область. В деревне у нее остается мама и племянник (сын старшего брата). Жизнь в Свердловской области оказывается тяжелой. Она рожает, живет с другими женщинами в деревянном доме, плач ребенка возмущает ее коллег после тяжелого трудового дня, в какой-то момент принимается решение отдать ребенка в детдом. Не в силах смириться с потерей малыша, Хамдия решает бежать и возвращается домой, что грозит ей голодом и тюрьмой. Фильм как раз и построен на том, как героиня справляется со всеми этими трудностями.  

«Было сложно подстраиваться под маленького Хасанчика, но мы с ним очень полюбили друг друга»

Роль главной героини Хамдии исполняет актриса театра Тинчурина – Резеда Саляхова. Роль молодой девушки с тяжелой судьбой далась ей будто легко и одновременно сложно. Как сыграть женщину, которая пилит лес зимой ради куска хлеба? В годы Великой Отечественной войны многие женщины выполняли самую разную работу: пилили лес, копали рвы и траншеи в прифронтовых местностях. Те, кто остался в тылу, работали на заводах за себя и за ушедших на фронт мужей, вели хозяйство и растили детей.

О подготовке к роли мы спросили главную героиню, сыгравшую Хамдию – Резеду Саляхову.

«Я готовилась к роли заранее, мне режиссер Александр Далматов скидывал некоторые фильмы со словами: «Посмотри, как здесь существуют актеры, как они проживают, как они не переигрывают». Когда до съемок оставалось несколько дней, мы встречались с моими коллегами, которые исполняют главные роли, репетировали. Роль Хамдии далась мне нелегко, т.к. судьба этой женщины очень сложная. Во-первых, тема войны, во вторых, тема измены, любви, предательства, разлучение ребенка и матери – это сложно. Я как сентиментальный человек близко к сердцу принимала именно тему разлуки матери и ребенка. В начале карьеры я играла в театре роль девочки 14 лет, которая выросла без мамы с отцом алкоголиком, а потом спустя годы она встретилась с мамой, эта тема никого не оставляет равнодушным», - поделилась актриса. 

Во время просмотра фильма, когда Хамдия оказывается с плачущим младенцем на руках, которого нечем кормить, в голове всплывает сцена из сериала «Зулейха открывает глаза», где главная героиня, роль которой исполняет Чулпан Хаматова, также с младенцем на руках режет себе палец, чтобы напоить его кровью. В фильме «В мае сорок четвертого» нет такой душераздирающей сцены, однако Хамдия кажется более эмоционально привязана к ребенку, чем Зулейха, в какой-то момент кажется, что ситуация реальная, а младенец – родной сын актрисы. Саляхова рассказала о том, как проходили съемки.

«Сниматься с маленьким ребенком оказалось вдвойне сложнее, потому что ты отвечаешь уже не только за себя, но и за ребенка в кадре. Моего сына играл восьмимесячный Хасан Биктагиров, в начале съемок ему было вообще 5 месяцев, он внук народного певца РТ Искандера Биктагирова, сын Сайдаша Биктагирова и актрисы театра Камала Гульчачак Гайфетдиновой. Он юный артист, никогда не подводил, но ребенок есть ребенок, у него свой режим питания, сна, у него все по настроению, он не понимает, что идут съемки. Было сложно подстраиваться под маленького Хасанчика, но мы с ним очень полюбили друг друга. После просмотра фильма люди говорили «Разве это не ваш сын? У вас были настолько теплые отношения, прямо химия, как между мамой и сыном», - рассказала Саляхова.

На наш взгляд, ей удалось сыграть, даже прожить жизнь одной из многих женщин тех лет. Она смелая, сильная, готовая к трудностям, стойкая. Самая душераздирающая сцена фильма, когда женщина, чтобы спасти от голода сына, оставила его у стога сена, а всадник «на хорошей лошади» забрал его: «Не держи, сын, обиду. Подрастешь, поймешь, все поймешь, сынок. Они богатые, они сытые... », - говорит Хамдия, рыдая.  

Маму Хамдии Камиляттай играет актриса театра Камала Зульфира Зарипова. Ее роль можно назвать театральной – роль классической татарской старушки, которая переживает за всех, пытается всех прокормить и выжить в голодные годы. 

Роль внука Альтафа, старшего сына Камиляттай исполняет Султан Нотфуллин. Ему 13 лет и его роль как комичного персонажа важна в сюжете. Он остался сиротой, потому что его отец погиб на войне, он живет с бабушкой, а потом еще приезжает Хамдия с маленьким сыном. В моменты, когда бабушка с дочерью разговаривают о том, где же взять еды и как всех прокормить он вставляет забавные фразы: «Да уж, приходится расти», «Такая болтушка! Разнесет по всей деревне». Очевидно, персонаж нужен для эмоциональной разрядки.  

Также хочется отметить роль Гульчачак Гайфетдиновой, которая сыграла Кашифу – подругу Хамдии на работе по вырубке леса. Это роль милосердной барышни, которая оказалась в суровых условиях в Свердловской области вместе с беременной Хамдией. Именно Кашифа уговаривает Хамдию бежать из леса, чтобы у нее не забрали ребенка в детдом, и дает ей денег. Она защищает Хамдию, когда ее обвиняют в сговоре с двумя девушками (они из одой деревни), которые ранее сбежали из леса от тяжелого труда и которых впоследствии посадили на семь лет. Гайфетдинова прекрасно справляется со своей ролью девушки, готовой помочь и защитить тех, кому требуется помощь, даже во вред себе. 

«Я не люблю трагичные концовки, душа хочет чего-то хорошего»

«В целом фильм мне очень понравился. В начале фильма казалось, что не хватает динамики, но чем дальше смотришь фильм, тем больше погружаешься. Фильм идет два часа, да еще и тема сама по себе сложная. Видна работа режиссера над сложным произведением, а тем более прозой. Александр Далматов очень тонко и бережно рассказал о судьбе женщины во время войны. 

Я давно не была в театре, а после просмотра фильма и игры главной героини – Резеды Саляховой (Хамдии), захотелось сходить на спектакли с ее участием. Понравилась игра всех актеров, невозможно сказать, что кому-то не веришь. 

Если говорить о том, как заканчивается фильм, то я не люблю трагичные концовки, душа хочет чего-то хорошего. Наверное, так у многих людей. Возможно, если бы фильм заканчивался позитивно, то он бы не смог отразить весь трагизм того времени.  Ведь сам автор произведения сделал конец трагичным, он так и написал», - поделилась своим впечатлением о фильме дочь автора произведения «В мае сорок четвертого» Нурихана Фаттаха, Чулпан Фаттахова. 

Будет ли сын счастлив без матери?

История молодой женщины Хамдии заканчивается трагично. Оставив сына, главная героиня умирает, уплывая на лодке со своим погибшим возлюбленным. Это конец в кино. А в повести Нурихана Фатаха героиня начинает сходить с ума и метаться от осознания того, что оставила ребенка у обочины дороги и, не сумев найти его, умывается в роднике, а затем ее мертвую находят в стоге сена деревенские женщины, свернутую калачиком. Режиссер дает нам понять, что героиня боролась и верила в хорошее до последнего, но хорошее так и не наступает? Но ведь ее сына забирает родной отец, который когда-то плохо поступил с его матерью. Будет ли сын счастлив без нее? Вопрос остается открытым, и конец оставляет после себя тяжелые впечатления для зрителя. 

Удачный режиссерский дебют

Отметим, что это первая полнометражная картина режиссера Александра Далматова. Такую сложную тему, как судьбы людей во времена ВОВ, экранизировали много раз в различных версиях и историях реальных людей. Но, наверное, не так много экранизаций на эту тему среди татарстанских режиссеров, да еще и на татарском языке. Далматов будто с большим трепетом и уважением показывает историю одной конкретной женщины, на долю которой выпали такие несчастья, как потеря любимого, отца и брата, расставание с ребенком ради его спасения, невероятно сложный труд в лесу и трагичная судьба. В образе этой татарской молодой женщины он отразил всю силу и стойкость женщин тыла военных лет. Полагаем, фильм может стать классической татарской экранизацией на тему ВОВ. В начале фильма сцены кажутся затянутыми, однако с большим погружением в фильм длинные сцены вполне оправдываются разворачивающимся сюжетом. Хронометраж картины - 110 минут. 

Хочется отдельно отметить красоту татарстанской природы. Съемки проходили в Арском, Пестречинском, Лаишевском, Атнинском и Верхнеуслонском районах. Наверняка у оператора-постановщика Максима Самсонова было свое видение отражения настроения, ситуации и характеров героев. У него отлично получалось передать широкий простор полей и лугов, когда герои спокойны и ведут обыденные диалоги, показать овраги и речку, когда эмоциональный настрой героини нестабилен, показать девчачий задор и беззаботность жизни, когда они плескаются на речке. Одна из важных сцен, когда Хамдия, вернувшись в родную деревню, видит, как пробились первые багряно-золотистые лучи солнца и, не увидев на полях тракторов, удивляется: «А ведь уже сорок четвертый год. Май сорок четвертого. И трактора на войну забрали, что ли?». Этот природный символизм является довольно значимым в фильме. 

Также хочется отметить музыку композитора Миляуши Хайруллиной. Она вписывалась в каждую сюжетную линию, была ненавязчивой, живой, но ее будто не хватило. 

Отметим, что в фильме отсутствуют сцены военных действий. Что делает фильм, возможно, не менее эмоционально тяжелым, но  менее сложным в плане восприятия для зрителя. Возможно, если бы режиссер решил воссоздать какую-либо сцену  войны, то ему бы это не удалось, потому что бюджет фильма был невелик. Он составил всего 5 миллионов рублей, из которых изначально было выделено 2 миллиона, а затем еще 3 миллиона выделила «Татнефть». Бюджет – всегда больная тема для татарстанского кинематографа. Напомним, в год в Татарстане выделяется всего по 1 миллиону на фильм. 

После показа состоялось обсуждение среди татарской культурной общественности, а сам режиссер Далматов заявил о том, что в дальнейшем картина «В мае сорок четвертого» («Кырык дүртнең май аенда») может быть изменена. А нужно ли? Мы лишь отметим, что в фильме не хватает титров, где в данный момент находятся герои – локации и год.